梅兰竹菊四君子浮雕照壁雕刻 -j9九游会真人游戏第一

  梅兰竹菊作为“四君子”不仅象征着高尚的文人品质，还蕴含着传统文化和民族精神，所以在浮雕照壁、浮雕迎门墙雕刻中、以及其他室内浮雕装修中，最常用，在石牌坊浮雕、石栏杆浮雕中也经常出现，内涵丰富的梅兰竹菊作为我国传统题材被应用于艺术文化各领域，流传至今。拥有悠久历史的民间石雕艺术，既涵盖着传统文化，又承载着民族精神，与梅兰竹菊题材的浮雕结合可谓相得益彰。

  在如此丰富的精神文化内涵下，梅兰竹菊题材与浮雕艺术所碰撞出的艺术火花，拥有无与伦比的艺术魅力。浮雕艺术和梅兰竹菊都有着民俗化的特质，却也都有着超凡的品格，梅兰竹菊题材是浮雕艺术可遇而不可求的绝佳题材，浮雕艺术给予梅兰竹菊题材“四君子”文化内涵及精神意象最为立体的呈现。

  1、我们嘉祥县长城九游会j9·(中国)真人游戏第一品牌厂以中国民间浮雕艺术的历史与发展为出发点，力求具体而深刻的表述出梅兰竹菊浮雕的独特艺术魅力。

  在现代化发展的驱动下，科技日新月异，人们的审美品位也不断在变更，在这样一个新形势下，我们这代人更需要保持文化自觉，努力学习和研究传统艺术文化，在理解和掌握了民族艺术文化的精粹后，还要充分发挥创造性思维，将现代观念与传统文化相结合，新工艺、新材料与传统艺术相结合，探索出传统艺术发展的新道路，是将民族文化的脉络不断延续的捷径。浮雕艺术在我国拥有相当悠久的历史，几千年来经过了一代又一代的民间艺人对传统艺术的保护和承袭，让我们后生晚辈能够有幸拥有如此夺目的艺术瑰宝。

  中华民族是个对植物花卉永远充满着无限热情的民族，他们爱牡丹花的富丽华贵，也爱莲花的柔嫩艳丽，但他们更爱梅花的暗香疏影、兰花的风姿雅韵、竹子的苍劲挺拔、菊花的花团锦簇。有花中“四君子”之称的梅、兰、竹、菊，因其傲、幽、坚、淡的优秀品质，成为古今中国人感物喻志的象征，尤其受到古代文人墨客们的青睐，常被应用于诗画之中，借物抒情。并且，梅兰竹菊题材在作为我国民间的传统纹样时，具有吉祥平安的民俗化寓意。因此，梅兰竹菊题材成为了浮雕艺术的众多题材中，极具魅力的经典花卉题材，在古代建筑和家具和家庭装修、照壁雕刻、石栏杆雕刻等浮雕艺术中被广泛应用，深受百姓喜爱。

  2、梅兰竹菊题材在浮雕创作中的应用形式及艺术效果

  对大自然单纯的传移模写只是简单的劳作，而非艺术的本质。我国浮雕艺术尤其重视作品意境的表达，以梅兰竹菊题材的浮雕为代表，被人格化的意象以及民俗化的吉祥寓意，赋予了“四君子”深层次的文化内涵，使其自然美和意境美兼得。梅兰竹菊题材的浮雕由于具有丰富多样的精神文化内涵，其艺术形式也是丰富多样的。

  古人对花草树木的情感尚不足以用语言文字来表达尽兴，却能从历史遗留下来的文物中为后人所感知。我国一代又一代的能工巧匠将这些花草树木寄予人文情感，与民生民俗需求相结合，以石头为载体，创作出无数具有珍贵艺术价值且兼具实用性的艺术瑰宝。通过对这些历史遗留下来的艺术财富的分析，可以将梅兰竹菊题材浮雕按照创作对象在作品中所处的层次关系来分为三类，这三种模式中，无论梅兰竹菊作为主体还是客体，都因其特殊的文化内涵成为浮雕中不可或缺的元素。梅兰竹菊题材在浮雕创作中不同的应用形式，可以产生不同的艺术效果，因此在艺术形式方面，梅兰竹菊题材在浮雕创作中的应用是相当丰富、相当灵活的。

  3、浮雕梅兰竹菊的吉祥文化

  在民间深受百姓喜爱，将梅兰竹菊中的一种或几种花卉与其它具有吉祥含义的动物植物或图案相搭配，通过音、名、意的联系来创作出新的浮雕图案，来表达吉祥寓意，以梅兰竹菊各自的民俗化吉祥寓意为主要内涵。

  烘托氛围第一种是以人物作为浮雕作品的主体物，将梅、兰、竹、菊中的一种或几种花卉作为装饰元素放置于人物后面用作背景，辅以体现人物的气质和环境的氛围。

  如浙江东阳卢宅内的一个清代花板，就是这一类型的浮雕。此花板主要的雕刻对象是两位老者和一个孩童，周围的场景建筑物简单得略显得乏味，而正是背景的右上角那一株梅枝点活了整个题材内容的氛围，沉闷的场景变得喜悦起来。

  尽管梅花只被作为背景元素，却有非常好的装饰性，植物花卉在任何类型的题材中都能起到画龙点睛的精彩效果。这幅花板左右两边依然选用了梅花用作装饰，既能衬托出春机盎然的气氛，又能寓意吉祥与美好。清代有很多浮雕题材，所描绘的场景在渡河岸边，松树和竹子生长得茁壮、挺拔，官员和他的侍童在岸边苦苦等待将要送他们回归故里的船只。这幅浮雕花板的内容虽然简单，却把其中的情景和意境表达得十分贴切，松、竹、石层次分明，恰到好处得反映了主人翁的文人心境。

  君子内涵第二种模式是将梅、兰、竹、菊作为浮雕作品的主体物，通常情况下，此类型浮雕会再辅以其它动物或植物等元素，使得画面更加丰富饱满。这样的模式着重表达梅兰竹菊的君子品格，被称为"四君子"浮雕，相较其它花卉题材的浮雕作品，这样的表现形式让梅兰竹菊的元素喧兵夺主，成为主角。

  梅兰竹菊题材不如寓意“大富大贵”的牡丹题材那般艳俗到在民间雕刻中几乎无处不在，它相较于民俗化的吉祥含义，更多的是由君子文化的底蕴支撑着它的主要精神内涵。以君子文化为代表的浮雕作品有“四君子”浮雕，指以梅、兰、竹、菊花中“四君子”为创作题材的浮雕作品，主要应用于古代民居及家具的雕刻。

  “四君子”浮雕被用作室内的挂屏较为常见，梅兰竹菊浮雕四连屏的艺术表现类似中国画，构图通常取中国画构图的精粹，疏密有序、落落大方，雕刻技法也以浅浮雕最为常见，或背景用镂空处理。浅浮雕的雕刻手法使作品更加类似于中国画的表现，作品典雅朴实如画卷向上下舒展开来，取平面与立体之中庸，让梅兰竹菊的“形”与“意”得到最完美的诠释，这一类型的浮雕作品耐人寻味，充满文人书画的情趣。如下图石牌坊小门上的浮雕就是以兰花为主，样式如下；

  4、岁寒三友和梅兰竹菊

  “岁寒三友”浮雕类似于“四君子”浮雕，也是强调题材的人格化内涵的共性。梅、竹、松因其在不畏严寒、经冬不凋的相同品质，被称为“岁寒三友”

  “岁寒三友”作为我国传统装饰题材被广泛应用于浮雕艺术中，不仅被用于歌颂人们冰清玉洁、傲立霜雪的高尚品格，被视为万古长青、顽强生命力的象征，还常常被用来比喻友情的忠贞。清代中期的“岁寒三友”浮雕，由青石雕刻。

  其构图高低错落有致，形态高雅、疏密得当，背景为变形的万字连在一起，寓意绵绵不断，镂空的透雕手法增添了作品的层次感和装饰感，飞禽等元素的加入使得画面饱满丰富且更加生机盎然。

  此外，还有被称为“四友”的梅、兰、竹、松，因为其相似自然属性而被古人定义了高尚的道德情操，而被用于歌颂雅士贤达们之间志同道合、坚不可摧的友谊，这样的浮雕同样也是以体现题材所具备的高尚君子品德为主要内涵的。如清代东阳朱金浮雕，分别雕刻了竹、兰、松、梅，构图饱满、造型古朴，张牙舞爪的枝叶和富丽堂皇的漆色反映了地方民俗的特色。梅、兰、竹、松的造型特点本来区别很大，但在此幅浮雕四连屏中，造型更具设计感，构图保持一致性，浮雕中的竹、兰、松、梅都是扶摇直上，点、线、面相当匀称。

  下图是是一幅“芝兰入室”的浮雕花板，兰花身姿飘逸，在旁嬉戏的鱼虫放佛能感染到兰花的芳香，动与静的结合使画面丰富而和谐，意趣盎然。

  梅兰竹菊浮雕照壁等室内外浮雕装饰，可以表达出雅致的居住环境、衬托出主人德行的高尚。浮雕兰花芳香的自然特性和高雅的君子品性这两大特征，即使浮雕内容和造型都朴实、简单，而浮雕梅兰竹菊的内涵却是丰富、精深。

作者:九游会j9·(中国)真人游戏第一品牌【原创】

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